劇情：
中原镖局主要講述了見(jiàn)到(dào )眼前的場(chǎng)景，崆峒五(wǔ )老，武當(dāng)七俠(xiá ) ，華(huá )山，居然(rán )全部敗在一個(gè)奶娃娃的手下了，楊某(mǒu ) 還真是有些替咱們江湖武林的前途擔(dān)憂(yōu)啊，說(shuō)罷(bà )，他(tā )還故意以手掩面573，然(rán )后做出一個(gè)痛心(xīn )疾首的表情，他(tā )們十幾...但該警惕(tì ) 的還是得警惕(tì ) 的，因?yàn)楦?gāo )層不止他一個(gè)，其他人(rén )必然都(dōu )會(huì)猜想璃月的意圖，打壽命(mìng )的主意啥的，因?yàn)榈擦?le )解一點(diǎn)仙(xiān )舟歷史的，都(dōu )能知曉，仙(xiān )舟人(rén )就是吃下了(le )建木結(jié)出的果實(shí)，才成為長(zhǎng)生(shēng )種的，畢竟類(lèi)似的豐饒圣物在宇(yǔ ) ...矢胴丸莉莎直接無(wú)(wú )視了這些生物，愚蠢(chǔn )?，但凡能釋放(fàng ) 卍解(jiě )，自己還能高看(kàn )一(yī )份，畢竟那可是讓(ràng ) 四十六室都下令，禁止使用的卍解(jiě )，矢胴丸莉莎伸出了一(yī )只手，猶(yóu )如俯視蒼生的神祗，威(wēi ) 嚴(yán)而又睥睨，屬(shǔ )于她的完現(xiàn)術(shù)之力轟然...結(jié)果因?yàn)閭刹斐?chū ) 了點(diǎn)差錯(cuò)，沒(méi)想到后方作為后勤和休息的(de )基地，豐饒(ráo )孽物們竟然通過(guò)地下的(de )方式，避開(kāi)(kāi ) 了警戒裝置，直到了很(hěn )近，才被發(fā)現(xiàn)和逼出(chū ) 來(lái)(lái )，所以在基地那邊的(de )技(jì )術(shù)人員和一些傷員，都是通過(guò)設(shè)備看著展開(kāi)(kāi ) 的(de )戰(zhàn)場(chǎng)...畢竟之前大家把大概的(de ) 信息告訴她了，只是如(rú ) 今被她這么一(yī ) 搞，就和原本的(de ) 不一(yī ) 樣了，但是歸(guī )?根到底的(de ) 話(huà)，幻朧還是對(duì)羅浮與(yǔ )建木有想法，可蘇白那樣又(yòu ) 沒(méi)毛病，人家有璃月那邊自己的(de ) 生活，說(shuō)不定現(xiàn)(xiàn )在又(yòu ) 在和刻晴，凝(níng ) 光，還...
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《中原镖局》相關(guān)評(píng)論
阿思人
6.4/10，作畫(huà)真是災(zāi)難，以電視動(dòng)畫(huà)的要求來(lái)說(shuō)都顯得很平庸，優(yōu)秀的分鏡更是少之又少；想當(dāng)然的軟科幻元素，環(huán)環(huán)相扣的同時(shí)也存在著大量牽強(qiáng)之處；令人疲勞的煽情橋段，人物驅(qū)動(dòng)基本上是溫柔，然后溫柔又在時(shí)間線(xiàn)的重疊與融合中把故事導(dǎo)向了相對(duì)理想的結(jié)局；最后對(duì)玩?zhèn)€時(shí)空橋段就開(kāi)始高潮的觀眾還有在彈幕里不斷喊著“刀，太刀了”的觀眾，中原镖局表示吐槽不能
蘋(píng)果
感覺(jué)好多年沒(méi)看過(guò)這么棒的片子了！有些人在用生命去捍衛(wèi)一些東西，即使從不被人理解，從不被人支持，中原镖局只是因?yàn)椤坝X(jué)得那是對(duì)的”。
20世紀(jì)少年
最后嚴(yán)的母親竟然時(shí)空錯(cuò)亂的出現(xiàn)在樓梯處的手法太絕了，仿佛在控訴父子兩者的行為并沒(méi)有界限，皆有原罪，亂倫與毫無(wú)動(dòng)機(jī)的兇殺，一丁點(diǎn)喘息的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，步步緊逼，中原镖局沒(méi)有站在道德制高點(diǎn)審視誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，片子看完后大腦一片空白，就跟最后灑向空中的骨灰，一切思緒化為烏有。
一只快樂(lè)的指針
★★★★☆ 盡管是一部篇幅不長(zhǎng)的（或許是為電視臺(tái)拍攝的）紀(jì)錄片，但處處可見(jiàn)安哲式的電影語(yǔ)法，譬如360°旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造的綿延不絕的空間，譬如對(duì)各式曲子的精巧使用。而最令人激動(dòng)的，中原镖局或許是這個(gè)片子中的許多意象可以管窺到之后許多杰作的先聲，比如在騎著摩托車(chē)漂浮不定的年輕人（《《保齡球女郎》娃娃臉》）、片子結(jié)尾架在風(fēng)景中的攝影機(jī)（《爸爸女兒今夜是你的人》）等。影片在拷問(wèn)歷史真實(shí)性的過(guò)程的自省中保持著抒情性，中原镖局最終使這部充滿(mǎn)理性之光的影片散發(fā)著一種奇異的幻覺(jué)。騎著摩托車(chē)墜入現(xiàn)代性進(jìn)程的男天使總讓人想起帕索里尼早前的許多嘗試，而那種情不自禁事實(shí)上更接近文德斯漂泊多年后重返故土拍攝的《春閨嬌啼PO筆趣閣崔媚娘》
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