導(dǎo)演：
/
斯蒂芬·E.德·索薩,趙南亨,徐展雄/
主演：
/
娜奧米·楊,查理·比尤利,山崎真實(shí)/
上映：
2007
備注：
超清
劇情：
天天躁夜夜夜尖叫主要講述了如今他的修為已經(jīng)提升道太乙(yǐ ) 金仙中期，完全有把握(wò )再煉化一方小(xiǎo )世界進(jìn)入袖中世界，提升這一神通(tōng )的威力，有了(le )上一次煉化的經(jīng)驗(yàn)，這次不管是九天玄(xuán ) 女煉化這方小(xiǎo )世界，還是楊宣將這方小(xiǎo )世界煉入袖中，都...有道祖發(fā)話(huà ) ，就算是原(yuán )本不合要求的弟子，昊天那也(yě )得收下，讓他(tā ) 們的門(mén )下弟子，額外獲(huò )得一份功德，何樂而不為呢(ne )，就算他(tā ) 還是把天庭當(dāng)做獲(huò )取功德的一個(gè)工具，那也(yě )得在其位，謀(móu )其職，不能再(zài )以門(mén )內(nèi)之事為重，更(gèng )不能隨意...更何況(kuàng )，當(dāng)初在和后(hòu )土，昊天和王(wáng ) 母商議地府之事的時(shí)候，后(hòu )土便提過這三件極品先(xiān )天靈寶，告訴楊宣地府現(xiàn)(xiàn ) 世(shì )之日，便是這三件極品先(xiān )天靈寶問世(shì )之時(shí)，地府當(dāng)有(yǒu )黃泉路，黃泉路上彼岸開(kāi )，接(jiē )引洪荒亡靈，照(zhào )...而楊宣在悟道茶葉的加持(chí )下，悟性又(yòu )得到了大幅增長(zhǎng)，眼(yǎn ) 前的一(yī )切，仿佛都被人按下了慢放鍵一(yī )般，包括天(tiān ) 道功德落下的速度，隨著五(wǔ )德玄功進(jìn)一(yī )步完善，功法自動(dòng)運(yùn)(yùn )轉(zhuǎn)，一(yī )縷肉眼(yǎn ) 不可見的紫色的圣(shèng ) 德清氣，自周圍的虛(xū )空...若是以往的(de ) 時(shí)候，即便只是有(yǒu ) 人想要破壞阿(ā )修羅族的(de ) 氣(qì ) 運(yùn)，冥(míng )河道人肯定不會(huì)有(yǒu ) 什么好臉色，提著阿(ā )鼻(bí ) ，元(yuán )屠雙劍便要讓對(duì)方嘗嘗咸淡，阿(ā )修羅族的(de ) 氣(qì ) 運(yùn)和冥(míng )河道人息息相關(guān)，隨著氣(qì ) 運(yùn)長(zhǎng)河被抽離，冥(míng )河道人的(de ) 臉...
《天天躁夜夜夜尖叫》相關(guān)評(píng)論
夏三水
如何讓一滴水永不枯竭？這是一個(gè)證知心性本體的問題。但持天天躁夜夜夜尖叫以入涅槃，這仍屬煩惱中的惡見。持惡見以求遠(yuǎn)離煩惱求入于定和靜的涅槃境界，這是以醉扶醉以盲導(dǎo)盲。雖然不能證明印度佛學(xué)源于亞歷山大大帝希臘化時(shí)期，但從思維模式看，佛學(xué)和希臘哲學(xué)是同源的，他們都是以愛智慧為基礎(chǔ)。在十二緣生中，以無明為首即是強(qiáng)調(diào)智慧的作用，無明即惑和癡；無明緣行（聲語意），行的自體即是思考，而思考則是觀察審慮推度和決定的過程，所以又說行緣識(shí)，識(shí)即與存在統(tǒng)一的意識(shí)，第八藏識(shí)（阿賴耶識(shí)）有以思為體，執(zhí)我是思的意思，可類似于我思故我在。在此基礎(chǔ)上往下推理才得出好惡和生死所緣所依。佛學(xué)又何嘗反智呢？影片以天天躁夜夜夜尖叫破執(zhí)，有個(gè)前提即煩惱第一曰貪，貪即包含欲望和情識(shí)。但佛學(xué)中的欲望多依環(huán)境而起，所以特強(qiáng)調(diào)意識(shí)和意志力，生理欲望倒談得極少的。
逃出熔爐
金凱瑞的喜劇天賦實(shí)在是嘆為觀止。這一部電影中綜合了他驚人的身體控制，表情管理，語言天賦。如《天天躁夜夜夜尖叫》這樣的電影雖然今天教育意義仍在，但是喜劇元素可能稍顯過時(shí)。反而是這種沒有什么大道理，純粹的喜劇電影到了今天依然光彩依舊。
明天一定洗頭
為人津津樂道的40分鐘長(zhǎng)鏡頭，厲害之處不在于技術(shù)，而是劇本。在這40分鐘內(nèi)，時(shí)間在鏡頭一遍又一遍的圓周運(yùn)動(dòng)中被消解，卻依然在敘事上形成了一個(gè)完整的圓。陳升的演員選得很好，有煙火氣，卻又有特別不俗氣的地方，他用凱里方言念著隱晦的詩句，毫無違和感和裝逼感，天天躁夜夜夜尖叫這個(gè)片子頓時(shí)就立住了。
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